| Eng mit dem Kupferstich verwandt ist die
Radierung,
bei der ein "kaltes" und ein "heißes" Verfahren unterschieden wird.
Bei der Kaltnadel arbeitet man mit einem scharfen Stahlstift. Die
Nadel wird steiler geführt als der Stichel, kratzt mehr als sie schneidet,
erlaubt feinste individuelle Striche nach allen Richtungen und bringt lebendig
wirkende Unregelmäßigkeiten hervor. Tiefe Kratzer kosten viel
Kraft. Im Gegensatz zum Stich wird das Metall eher verdrängt als geschnitten.
Die Folge ist eine weicher und unschärfer wirkende Linie.
Bei der Ätzradierung werden
die Vertiefungen in die Druckplatte nicht mechanisch, sondern auf chemischem
Weg erzeugt. Die Platte wird beidseitig mit einer Schutzschicht gegen
die Ätzflüssigkeit versehen. So ein "Ätzgrund" oder
"Abdecklack" besteht aus Teer, Wachs und Talg in Terpentin gelöst,
und kann mit einem breiten Pinsel aufgetragen werden. Nach dem Trocknen
der Schicht kratzt man die Zeichnung mit der Radiernadel in den weichen
Ätzgrund. Das kostet weniger Kraft als ein Stich oder eine Kaltnadel.
Wenn der Ätzgrund kalt ist, dann springt er beim Kratzen leicht. Um
dies zu vermeiden kann man entweder die Platte erwärmen oder die Nadel
erhitzen: "Heiße Nadel". Durch Ätzen der Platte in einem
Säurebad entstehen die Vertiefungen in der Platte an den Stellen,
an denen das Kupfer durch die schabende Nadel frei gelegt wurde. Verschiedene
Spitzen der Radiernadel, verschiedene Eigenschaften des Abdeckmittels und
der Ätzflüssigkeit (Salpetersäure, Eisenchlorid etc.) sowie
längere oder kürzere Verweildauer der Platte (Kupfer- oder Zinkblech)
im Ätzbad, Konzentration und Temperatur beeinflussen die Strichstärke
und den Charakter der geätzten Linien.
Die Aquatinta ist eine Methode zur
Erreichung von flächigen Halbtönen. Die Platte wird mit Kolophonium,
einem fein zerstäubten Harz oder mit Asphaltstaub in einem Staubkasten
gleichmäßig bestäubt. Der über einer Wärmeplatte
aufgeschmolzene Staub bildet auf dem Blech keine geschlossene Schicht,
sondern ein unregelmäßig gestreutes, aber sehr feinmaschiges
Punktmuster. Das Ätzen hinterläßt eine rauhe, körnige
Metalloberfläche in der sich die Druckfarbe fängt. Die Größe
der Staubkörner, die Temperatur beim Aufschmelzen und die Ätzdauer
beeiflussen den Charakter und die Tiefe des beim Druck entstehenden Flächentons.
Durch Abdecken der Bildzonen, die hell bleiben sollen mit dem "schwarzen
Wasser" (Ätzgrund) vor dem Ätzvorgang kann der Radierer in bestimmten
Zonen in seiner Bildfläche unterschiedliche Grauwerte im Druck von
ein und derselben Platte erzeugen.
Die Schabkunst (Mezzotinto), bei
der die Körnung der Platte mit einem Wiegemesser hergestellt wird
und die Lichter mit einem Polierstahl herausgeschabt werden, ist eine Technik,
die es erlaubt besonders weiche Tonübergänge zu schaffen.
In der Praxis werden die vorgenannten Methoden
zur Herstellung von Tiefdruckplatten wie Kupferstich, Kaltnadelradierung,
Ätzradierung, Aquatinta und Mezzotinto häufig kombiniert. |
Im
16. Jh. wurde der Kupferstich das zeitgemäße druckgrafische
Medium, mit dem technische Neuerungen einem breiten Publikum in
Europa bekannt gemacht werden konnten. Ein Sammelband von mehreren Stichen
des Niederländers Philipp Galle zeigte neueste Erfindungen "Nova
Reperta". Darunter neben der Papierherstellung und der Ölmalerei
die Reproduktionstechnik, der er sich zur Herstellung dieses Katalogs selbst
bediente, den Kupferstich. Zu sehen ist eine Werkstatt, wie sie
damals in Rom, Venedig, Antwerpen oder Nürnberg vielfach entstanden.
Umringt von zwei Lehrbuben ist am rechten Bildrand der Stecher am Werk.
Er trägt eine Brille, weil die Zeichnung, die er in eine Kupferplatte
schneidet, aus sprichwörtlich 'gestochen feinen' Linien besteht, für
deren Unterscheidung er des Vergrößerungsglases bedarf. In der
Bildmitte sind zwei Helfer mit dem Einfärben gestochener Platten befaßt.
Über einer Heizplatte wird von dem Vorderen das Blech erwärmt,
damit die zum Druck verwendete Ölfarbe gut in die Vertiefungen dringt.
Die Farbe wird dann mit einem Tupfer aufgetragen und mit einem Lappen wieder
von der Oberfläche der Platte gewischt und mit dem Handballen gleichmäßig
vertrieben. Links im Bild ist die Presse zu sehen. Der Drucktisch mit Druckstock,
Papier und einem Druckfilz, wird zwischen zwei Metallwalzen unter hohem
Druck durchgedreht, wobei das weiche und gefeuchtete Papier die Farbe aus
den Vertiefungen des Druckstocks aufnimmt. Im Hintergrund hängen die
fertigen Drucke zum Trocknen.
Kupferstich
nannte man früher Chalkographie, von griech. chalkos, Kupfer. Das
Wort beschreibt zunächst den technischen Vorgang des Gravierens oder
Stechens einer Kupferplatte und ist im erweiterten Sinne auch die Bezeichnung
für das durch den Abdruck einer solchen Platte auf Papier entstehende
grafische Blatt. Kupferstich ist außerdem der Oberbegriff für
eine Reihe von Tiefdrucktechniken wie Radierung,
Kaltnadelradierung, Schabkunst und Aquatinta.
Die
für den Kupferstich vorgesehene Druckplatte wird durch Hämmern
verdichtet und dann poliert. Die Ränder werden facettenartig
abgeschrägt, damit das Blech beim späteren Druck sich nicht durchs
Papier schneidet. Beim Kupferstich wird die Zeichnung mit einem Grabstichel
in das Kupfer eingegraben. Flache Furchenzüge ergeben beim Tiefdruck
zarte Linien, tiefere Furchen sind gleichbedeutend mit kräftigerer
Zeichnung. Beim nachträglichen Glätten der Furchen wird ein Schaber
entlang der Gravurlinie geführt und durch vorsichtiges Abschneiden
der erhabenen Grate eine klar gezeichnete Furche erzeugt. Die geschabte
Stelle kann noch mit dem Polierstahl nachgearbeitet werden. Mit Schaber
und Polierstahl ist es dem Stecher
auch möglich, ganze Partien der Gravur zu entfernen und so zu korrigieren.
Eine zu tief geratene Linie kann durch Zusammendrücken der Furchenseiten
mit dem Polierstahl abgeschwächt werden.
Für
das Entstehen der Druckgrafik war in Europa zunächst die Verbreitung
der Papierherstellung grundlegende Voraussetzung. Das geschah erst im 15.
Jh. Der Kupferstich ist ein manuelles Tiefdruckverfahren und nach dem Holzschnitt
die älteste grafische Technik. Die ersten Kupferstiche entstanden
etwa um 1420. Ihr Ursprung ist in der Ziselierkunst der Waffen- und Rüstungsschmiede
(das Bild zeigt einen ziselierten Harnisch = Kopfpanzer für
ein Pferd), vor allem aber in der Arbeit der Goldschmiede zu finden,
für die das Aufrillen von Metallflächen zur Bildung von Mustern
mit Stichel und Punzen eine auch heute noch kennzeichnende Methode ist.
Glatte, metallene Flächen wurden von den Goldschmieden mit ornamentalen
oder auch figürlichen Gravuren geschmückt.Wenige Jahrzehnte nach
Entstehung des Holzschnittes hat man Anfang des 15. Jhs versucht von gravierten
Kupferplatten Abzüge herzustellen. Bemerkenswert sind die sog. NIELLI,
das sind kleine, mit Gravuren versehene Silberplättchen, von Goldschmieden
zum Schmuck liturgischen oder profanen Geräts hergestellt. Um die
Darstellung hervorzuheben, füllte man die linearen Gravuren mit einer
schwarzen, aus Schwefelsilber hergestellten Masse (nigellum = niello),
und verschmolz sie im Feuer mit dem Metall. Nach der Politur erschien die
Zeichnung schwarz auf dem hellen Silber.
Philipp
Galle, der Stecher der oben gezeigten Abbildung, arbeitete zunächst
als Stecher (Sculptor) für den Grafikverleger (Excuditor)
Hieronymus Cock, der 1550 im Handelszentrum Antwerpen ein Verlagshaus gründete,
in dem etwa 20 Secher beschäftigt waren. Aus dieser frühen Bilderfabrik
kamen innerhalb von 20 Jahren über tausend Kunstwerke der bedeutendsten
zeitgenössischen Künstler in Reproduktionen und Auflagen
von hunderten Stück auf den Markt. Cocks Zeichner waren in den Zentren
der europäischen Kultur unterwegs und zeichneten beispielsweise detailgetreue
Kopien der Fresken oder Plastiken im Vatikan, welche dann in Antwerpen
in Druck gingen. Darüber hinaus entstanden andere grafische Werke,
wie Landkarten, Stadtansichten oder Portraits bedeutender Persönlichkeiten.
Anders als die Malerei, die aufs einzelne Stück beschränkt war,
schuf die Druckgrafik einem beiten Publikum Zugang zu Bildern und zu Informationen,
die sich über Bilder verbreiten ließen. Nach dem Tod von Cock
machte sich Philipp Galle selbständig. Die Serie "Nova Reperta" erschien
in seinem eigenen Verlag.
Die
Kupferplatte
wird auf ein gewölbtes, prall mit Sand gefülltes Lederkissen
aufgelegt, um während des Stechens das Blech kreisförmig gegenüber
dem Stichel bewegen zu können. Gerade Linien schneidet man besser
auf einer festen Unterlage. Neben mehreren Sticheln mit unterschiedlichem
Schliff sieht man im Bild unterschiedliche Lupen - ein Hinweis auf
die Feinheit der gestochenen Lineatur, die oft mit bloßem Auge nicht
mehr zu erkennen ist. Viele und grobe Fehler darf sich ein Stecher nicht
erlauben. Eine Korrektur ist nur begrenzt möglich. Mit einem
Polierstahl
kann man einzelne Linien wieder etwas zudrücken oder man arbeitet
falsch gezogene Linien so ein , daß sie im Resultat nicht mehr sichtbar
sind. Der Ledertampon dient dem Farbauftrag. Das weiche Leder soll
die Farbe in die feinsten Vertiefungen drücken.